2019年新型观光类节目,又一次个人回归

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同城信息网：转摘自传媒独家
观光类节目标真正魅力在于，一方面出现出异域异景、人情风俗、美食特产等；另一方面它将节目介入者成心“安置”于稍显陌生化的场景情况当中，让人与自然、人与人、人与社会之间展开丰富的故事线和长大的进程感。

来历：传媒内参-传媒独家

文/风其然

2019年综艺市场，大师明显都抱着是一种妥当型的创作态度，人云亦云，稳扎稳打。从达人秀、职场、革新类节目典范形式回归便可窥测一二。

值得一提的是，今年观光类真人秀也再度回归，成为彻完全底的支流节目样态，固然相较于以往的观光类真人秀，当下新型观光类节目不管是在主题、形式还是体验项目上，都停止了明显的调剂和改变。

新观光类节目今年集合爆发

综艺节目范例的循环，常常是一件稀疏平常的工作，但假如仔细分析，大都有着一定的现实缘由和布景支持。对于观光类节目个人回归，究其缘由，一方面，观光类真人秀是首要节目品类之一，且成熟成功案例颇多，自然成为大师创新的挑选之一。另一方面，治愈类综艺更受当下公共的偏心，那末以观光为载体的综艺创新，更易出现出治愈系结果。

停止到今朝为止，不管是卫视平台，还是视频网站，都相继推出多档观光类节目，大要有十几档之多，主题涵盖冒险摸索类《地球之极•侣行》，夫妻观察治愈类《妻子的浪漫观光》，原生友谊关系类《我们是实在的朋友》，婆媳相处类《我最爱的女人们》，拜师学艺类《我们的师父》和《少年可期》，房车观光类《青春的花路》，星素合作观光类《列位旅客请留意》，代际长大观光类《一路成年》，老友自助观光类《熙游记》等，可谓是主题多元，形状百般，但都属于观光类真人秀的大范围和节目品类当中。

不但如此，在各大平台相继公布的四时度综艺节目片单中，也不乏观光类节目标身影，从节目称号便可看出稠密观光味道的《周游记》《一路行全国》《海上西行记》等。此外，从题材上，既有治愈性的慢游如《奇遇人生2》《妻子的浪漫观光3》，也有冒险性的体验之旅如《赶在一切消失前》。

假如从纵向审阅国内观光类节目标成长轨迹，较早可以追溯到电视风光片，首要展现的是旅游景点的自然风光微风土人情。以后即是以“不看不晓得，天下真奇妙”为口号的《正大综艺》为新的转折点，采用的是嘉宾外拍的旅游节目，一度成为阿谁时代国人经过电视前言领会天下多样性的新“窗口”。

值得一提的是，2014年景为观光类节目集合爆发的一年。这一年，电视讴歌类选秀节目在政策调控下，逐步回归理性市场。尔后，观光类节目乘势而起，敏捷成为大热的节目品类。诸如湖南卫视《花儿与少年》，东方卫视《花样爷爷》、《花样姐姐》、《两天一夜》，浙江卫视《动身吧恋爱》《一路上有你》《西游奇遇记》，江西卫视《带着爸妈去观光》，深圳卫视《极速进步》，江苏卫视《前往天下的绝顶》，东南卫视《茶道真兄弟》、《真爱在囧途》，观光卫视《鲁豫的礼物》，湖北卫视《假如爱》等等，观光真人秀成为综艺节目竞相追逐的创新高地。

何谓新型观光类节目？

在笔者看来，某种意义上来说，国内观光类节目大致可以分为两类：一类是“优于”平常生活，即开辟视野、治愈体验型节目，诸如《青春的花路》《妻子的浪漫观光》《我最爱的女人们》《我们是实在的朋友》。另一类则是，“难于”现实生活，即探险型拓展节目，例如2013年上线，今朝仍在建造播出的《侣行》节目，以及2015年东方卫视的《随着贝尔去冒险》等。

现实上，从2018年起头，“体验型”观光节目出现了一些新的成长趋向，它们大都有着观察向慢综艺的表征，聚焦于某一类人群之间的定制化观光。同时，在旅途进程中不再重视规定化的使命和冲突抵触点，一言以蔽之，此类节目正在走“自然发生”的暖综治愈线路，同时也成为当下颇受公共接待的“新型观光类”节目。《青春的花路》总导演蔡尧曾暗示，用一辆房车把大男孩们聚集在一路，观光只是一个载体、一个外壳，我们没有定制使命、也没有决心激起他们之间的冲突，只是用平平的方式展现一群男孩的友谊，一种普通的兄弟情。

必须认可的是，不能由于想要传递节目标实在性和场景感，就没有任何放置与计划，那末这只是一次纯洁的旅游，并不是一档实在的观光节目。所以说，观光类节目标真正魅力在于，一方面在于出现出异域异景、人情风俗、美食特产等；另一方面还在于它将节目介入者成心“安置”于稍显陌生化的场景情况当中，让人与自然、人与人、人与社会之间展开丰富的故事线和长大的进程感。

观光类节目长盛不衰的秘诀是什么？

内容创新，总是出于某种动机，期待收获一些结果。由此来看，动机与结果，常常促进了行业创新理论的代价链。具体对于综艺内容创新而言，创新主体的创新动机和结果会构成怎样的效应，积极或悲观，终极决议了内容创新的终局。

对于观光类节目创新而言，更是创作者们在自动创新与被动创新之间的一次次自我应战和冲破。在《列位旅客请留意》总导演姚译添看来，“这档节目有点倾覆性，一方面它更趋向于交际类真人秀，在陌生的情况下看明星和素人怎样去表示，特别是更多素人林林总总的性情和态度。节目不是去逢迎观众，而是需要指导观众跳出传统的思维，这也是我们创新的一种尝试。”

究竟上，对于优异的综艺建造人来说，最重要的才能也许就是缔造力。具体来说，若何才能建造出优良的节目内容，一方面在于对受众关切和喜好内容主题的创作。另一方面，也与建造团队的爱好和蔼概有着亲近的关系，诸如单丹霞团队擅长做观光类真人秀，从《爸爸去哪儿》到《我最爱的女人们》再到《一路成年》，构成了节目稳定的气概。

值得一提的是，韩国综艺大神罗英石PD也很是专注和深耕观光类真人秀，从最早的《两天一夜》，到花样系列的《花样爷爷》《花样姐姐》《花样青春》，以及《新西游记》等，在其创作进程傍边，也构成了鲜明的小我观光类综艺建造的气概与特点。在他看来，从《两天一夜》起头，他一向在堆集观光的经历和节目素材，而且从这档节目中收获了很多的感受，特别是向观众传递观光实在感以后的有用反应。

罗英石还曾暗示，观众在翻开电视时，能垂手可得地分不出实在和作假，可以一眼看穿他（或她）能否是真的想去观光，还是只是做做样子。举个例子，了解五十年的好朋友一路去自助观光，任谁来看都能感遭到实在性，观众自然会感觉温馨或真情实感，在观光中的人也会感觉温馨好玩，这样的嘉宾本质上是风趣的组合。

这也就不难了解，为何观光类节目会自然地成为公共标配的节目品类，究其缘由也许就在于，以“分享”“寻觅”“长大”“深思”“回忆”等为受众心中愿景，从现实生活中临时地抽分开来，去完成一段与颇具“治愈感”的时光之旅。


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